岛田庄司1948年出生于广岛县，毕业于武藏野美术大学商业设计系，曾当过占星术师，也是音乐爱好者，1980年凭藉一部以占星师御手洗洁为主角侦探的《占星术的Magic》(后来于1981年出版时改名为《占星术杀人事件》)开始了他的职业写作生涯，而且这部小说不但成为第二十六届江户川乱步赏候补作品之一，更经常获得不少极高的评价。
御手洗洁，是岛田庄司日后不少作品的主角侦探，从1982年的《斜屋敷的犯罪》、1988年的《异邦骑士》到 2000年的《魔神的游戏》等，长短篇共二十多部。除了御手洗洁外，岛田庄司也曾创作了带点社会派味道的吉敷竹史系列，其中不少是属于以列车为题材的推理小说，从1984年的首部《寝台特急隼1/60秒的壁》和同年的《出云传说7/8的杀人》开始，到2002年的《光鹤》，吉敷竹史系列小说总计也有十多部。
其实对于岛田庄司的作品来说，不论是完全本格的御手洗洁系列，或是带点社会派味道的吉敷竹史系列，异想天开的主题是必定不会缺少的，故事的开端出现不可思议的事件，谜题带有浓厚的奇幻色彩，而最后的真相却又是那么的理论性，而且诡计构思比一般本格派作家来得更为大胆和壮观，例如列车在行驶中失去踪影(1987年《消失的水晶特急》)、凶器和凶手同时在雾中消失(1985年《北之夕鹤2/3的杀人》)、被切成两半的尸体融合而复活(1992年《眩晕》).....等。岛田的另一个特色，便是有很多后期作品的篇幅比其他一般新本格作品要长得多，例如1990年的《暗?坂食人树》便已有六百多页，1993年的《Atopos》(atopos=)和1996年的《龙卧亭事件》更长达九百多页。
除了小说创作以外，岛田庄司还发表了一些对推理小说的宏观评论文章，而他被视为新本格推理掌旗手的最大契机，便是于1989年发表的《本格推理宣言》，其中的文章阐述了当时日本本格推理应该要走的新方向，为后来兴旺的新本格派起了带头作用，而后来也相继再发表了1995年的《本格推理宣言II》和2003年的《21世纪本格宣言》。另外岛田庄司更不遗余力地推荐有潜质的新人，从1987年的绫?行人、1988年的歌野晶午、法月纶太郎和1989年的我孙子武丸，甚至到1999年的雾舍巧，当中绝大部份现在已经成为了极受欢迎的新本格作家，因此可以说，岛田庄司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常瞩目的主角，也同时担任了更为重要的导演角色。
对照前述的日本推理史，“御手洗洁”系列可说是日本传统解谜推理脉流的
崭新诠释，也是岛田将创作理念发挥至淋漓尽致的结晶。一方面它遵循了古典的
推理形式——案件发生，搜集线索，推理解谜，另一方面又融合岛田独有的创意。
岛田在《本格Mystery论》中提到，正统解谜推理应同时包含充满幻想性及富含
魅力的谜团，及合情合理、充满说服力的真相，两者之间绝大落差所造成的震撼，
就会成为读者最大的阅读乐趣。
是以，岛田最大的魅力，即是他总是能创造出崭新的怪奇谜团。诸如前述的
“圣女阿索德”和“人偶杰克”，其余尚有“全力奔跑的死者”、“鸟人”、
“舞蹈病”、“噬食人肉的千年楠树”、“消失于火车厕所的小丑”……凡此种
种令人好奇迷惑的怪异谜团，往往使读者一探究竟的冲动油然而生，倾心享受岛
田精心设计的致密论理过程。
崭新的谜团加上精确的推理，岛田的创意仍不止如此。他笔下的第一神探御
手洗洁，则更增添了故事的趣味性。御手洗在日文中是“厕所”，也是一个少见
的姓氏，由于两种意思的读法不同，因此前来委托案件的人，经常会下意识地称
呼他为“厕所先生”。从这样的设定来看，就知道御手洗应该是一个令人发噱的
角色——没错，他有演说癖，无论是否和谈话主题有关，都能够长篇大论地抒展

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